宁河戏系江西省地方戏曲剧种之一。形成于修水，流行于赣、鄂、湘三省毗邻地带。原名“宁州大戏”，渊源于明代弋阳腔，后以二凡(即二黄)、西皮为主，兼唱吹腔、昆曲、民间小调。
 修水民间旧俗多敬傩神，始有傩歌傩舞，继则盛行傩戏。据《义宁州志》载，“乡里演戏，谓之‘行傩’”，“每于八月朔，赛会演戏”。其戏班，谓之“案堂班”，遍布全县各地。其中，有专演“阳戏”的案堂班，“阳戏，傀儡戏也”(《高安县志》)。又据修水小溪村三帝案《神咒语》载，小溪的案堂班名三元班，为明代“隆庆元年菊月兴”。可知至迟在公元1567年当地戏曲已盛行，又据乡间戏台所残留之演出题字，可知明万历年间(1573—1620)，修水境内尚有“春林”、“凤舞”、“同庆”、“舞云”、“鸿云”等戏班。据艺人传说和戏曲的流传情况看来，上述戏班所唱均为弋阳腔，一唱众和，夹以锣鼓伴奏，剧目有《目连传》、《征东传》、《征西传》等连台大本戏。建国初期，当地的阳戏，仍保留了弋阳腔的曲调和剧目。 HULING 案堂班一般以所奉傩神的香火范围为活动基地，故又谓之唱“香火戏”。据清瞿炳育《箴俗臆说》载：“各城镇村落，每建一神龛，必襄金立会，置买田租，少者不下数十石，多者或至数百石，岁岁皆为演剧消耗，甚至强宗之祖祠，亦复如是。”戏班有长年班与季节班之别，长年班（如三元、凤舞、春林等班)，每年正月开锣，六月休息，八月中秋复演，十二月二十四日封箱；季节性的班社活动时间不一，如舞云、鸿云、同庆、双合等班为春季班，春喜、卢太公等班为秋季班。八月祀神后，可到邻近地区作营业性质的演出，谓之“唱卖戏”。如三元班到湖北崇阳，春林班到湖北通城，同庆班到湖南平江。但其主要活动范围是在修水、武宁、铜鼓三县。 清康熙(1662—1722)以来，安徽石牌腔、江西宜黄腔相继流入修水，并为当地案堂班所吸收，形成兼唱高腔、吹腔、昆腔、宜黄腔（俗名“二凡”，即二黄）等多种声腔的戏曲剧种。宁河戏至乾隆年间（1736—1795)，出现了著名的“宁州十八班”。 湖北汉剧的传入，促进了宁河戏的发展。道光二十七年(1847)，湖北崇阳的汉剧三胜班，到修水的溪口、漫江等地演出，影响很大。先是小溪的三元班，继而各地案堂班都吸收了汉剧的西皮、二黄三眼、平板三眼，丰富了宁河戏的声腔、剧目，使宁河戏演变为以皮黄为主，高腔、昆曲日益衰微。光绪年间(1875—1908),宁河戏进入鼎盛时期，有职业戏班五个，案堂班三十一个(含傀儡戏班七个)。其班社活动范围也迅速扩大，除赣、鄂、湘交界地带外，还往来于省内的奉新、高安、宜丰、万载等县，甚至到过赣州、波阳。从而宁河戏得以与其他剧种频繁交流。尤其是清末以来，宁河戏与湖北崇阳、通城的汉剧班及湖南巴陵戏的艺人，互相搭班，同台演出，更加丰富了这一剧种的艺术表现力。 内容来自xiushui.Ｎet 辛亥革命以后，宁河戏日趋衰落。建国后，政府及有关部门对这一剧种进行抢救，使之获得新的发展，曾先后至九江、宜春、南昌、萍乡、株洲、岳阳、咸宁、武汉等城市演出，扩大了宁河戏的影响。 剧目概况 宁河戏传统剧目约有四百余个。传自弋阳腔连台大本戏的有《目连传》、《征东传》、《征西传》三个，传自徽班唱吹腔或昆腔的有《四国齐》、《铜桥渡》、《采石矶》、《大香山》、《六国封相》等；传自江西宜黄戏唱二凡的有《三官堂》、《一棒雪》、《贩马记》、《满门贤》、《双贵图》、《上天台》、《清官册》等；传自汉班唱西皮的有《莲台山》、《清河桥》、《八义图》、《荥阳关》、《长坂坡》等，唱二凡慢三眼的有《杏花落园》、《描容上京》等，唱平板三眼的有《雪夜访普》、《文公走雪》、《世隆抢伞》等。 从题材来看，多数是历史故事戏。如“三国戏”从《虎牢关》到《禅台报》计有四十六个；“杨家将戏”从《杨滚教枪》到《洪羊洞》计有十一个；从剧目内容看，题材亦颇广泛，包括贤臣良将抵御外侮，农民起义，清官廉吏平反冤狱，豪士侠客扶困济危，昏君奸臣祸国殃民，反抗封建礼教追求爱情、婚姻自主等，凶杀、淫荡的剧目较少。 HULING 建国后，记录下来的传统剧本有二百六十多个，演出的有一百一十多个。经过整理加工演出的有《林冲夜奔》、《采桑逼封》、《花云带箭》、《杏花落园》、《八大锤》等，《秦琼表功》被拍摄成教学影片。从其他剧种移植、改编的剧目有《白花绢》、《打差抗粮》、《海舟过关》等，新编历史剧有《牛皋毁旨》被江西电视台拍摄成舞台电视艺术片，古装戏有《碧春缘》。 早在第二次国内革命战争时期，宁河戏艺人就有现代戏的创作演出活动。当时编演了《打曹家》、《活捉张辉瓒》等革命新戏，在湘鄂赣根据地较有影响。建国后创作演出的现代戏有《红色山林》、《白云崖畔》、《春风红雨》、《山村风暴》、《龙潭虎穴》、《龙飞凤舞》、《幕阜惊雷》等。 艺术特点 宁河戏的角色行当早期为三生、三旦、三净的“九角头”，后改为“一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂”等十大行，称为“十顶网子”。另有闺门旦和贴补老生、贴补花脸、贴补花旦，共十四个行当。各行当的表演都有各自的要求和特点。 表演上讲究“坐似钟、立是钉、唱要鸣、白要清、做要神、情要真”。花旦用小嗓，小生兼用大小嗓，小丑与小生、花旦同腔，低八度演唱。三生用“边音”带“嗄音”，高亢宏亮。一末唱本嗓，苍劲深沉。花脸发音分虎音、炸音、边音，雄浑奔放。音韵遵中州韵，小丑兼用赣西北官话。表演技巧多种多样，如须生的“口面功”，有捋、甩、吹、撇等；旦角的“水袖功”，有抖、放、丢、甩、扬、冲、戏等。运用程式和功法技巧上，讲究功架稳健，情景贴切。如《秦琼表功》中的秦琼，在陈述临潼山救驾时，用“怀里藏剑”、“月中偷桃”等六十四种身段组合和三十二种亮相的连续造型，生动形象地表现了秦琼救驾时的英勇气概和战斗场景。再如《采桑逼封》中的齐王（丑扮），用蟒袍的前摆作马头，后摆作马尾，表现出各种跑马的姿态，饶有喜剧风格。武打有刀、枪、棍、拳等十余类，每类各有五套打法。如棍法有扭丝棍、拨棍、挫棍、十八响、荞麦棍等；枪法有跑马枪、小快枪、七枪头、梅花叉、滚团牌等；拳法有解三团、五架手、插手、洗手、虎豹头等。 HULING 脸谱多种多样，象征和体现角色的身份和性格。花脸脸谱粗中见细，即所谓“近看一个疤，远看一朵花”。旦行中，《采桑逼封》中的钟无盐，脸谱较特别，额画三支戟，口勾一白圈，左画一铜钱，右画一桑叶，奇丑的外貌反衬其美好的心灵。 宁河戏在长期发展过程中，产生了不少著名的班社、科班和演员。清末民初以来，大小科班培养出艺人约一百九十余名。早年著名演员有刘启才（三生）、王遇瑞（十杂）、张顺初（闺门旦）、刘启旺（“旺大花”）、胡承贵（五丑）、莫加金（三生）、莫义凤（琴师）等。建国初期的著名演员有徐福生（二净兼六外，为教学影片《秦琼表功》秦琼之扮演者）、徐杨生（二净）、莫家训（五丑）、晏纯珠（三生、六外、一末）、陈在河（乐师）等。 音乐唱腔 宁河戏现有声腔以二凡、西皮为主，兼唱吹腔、昆曲、民间小调。 二凡传自江西宜黄腔，又名“二黄”，有正调、反调、平板三种。正调板式分为二流（即 正板）、慢板、散板、摇板、滚板等。其中，二流为一板一眼，有快、慢两种；慢板为一板三眼。来自汉班，板上开唱，头眼收腔，字少腔多，节奏徐缓，又可分为“十板头”与“三板头”两种，后者过门，拖腔较短，节奏略快，皆用胡琴伴奏。用唢呐伴奏的名为“唢呐二凡”，其板式与正调大致相同，常用于激昂悲壮的场面，如《采石矶》之徐达、《下河东》之赵匡胤、《薛刚哭城》之薛刚皆用之。反调习称“凡字”，又叫“阴调”、“阴司调”，宜于表现悲伤、凄凉的情绪，分为凡字慢三眼与反二流两种板式。反二流系由安徽石牌腔演变而成，上句落音为“5”，下句落音为“2”。用唢呐伴奏的名为“唢呐凡字”。平板类于京剧之四平调，一般用胡琴伴奏，有时用笛子，可与石牌腔交替使用，分平板（一板一眼），平板三眼、平板二流与草鞋板等板式。 HULING 西皮传自汉剧，高亢激越，与二凡之庄重浑厚，并相媲美，其板式分为快三眼、慢三眼、原板、垛子、快板、一字板、摇板、散板、滚板等。除摇板、散板、一字板、滚板外，其余板式均系“削板”开口，板上收腔，此与二凡显然不同。二凡正调、西皮均有导板及近似回龙的十八板。 吹腔传自徽剧的吹腔、昆曲，统谓之“吹腔”。有石牌腔、石马调、梅花引、九腔十牌子、雷（《神州打擂》用之）、七句半（《穆桂英下山》用之）。除石马调用笛子伴奏，余皆用唢呐伴奏。其昆曲有梁州序、醉花阴、喜迁莺、刮地风、普天乐、水仙子、湖歌等数十余支曲牌，保留在《东坡游湖》、《达魔渡江》、《六国封相》、《天官赐福》等十余出昆曲戏中。 民间小调有耍孩儿、三更天、亲家母进城调、海舟过关调、补缸调、连厢调等。《渭水访贤》中樵夫唱的山歌，有修水地方色彩。 乐队又称场面，最早定员五人，分文、武场。文场有胡琴、月琴、三弦等“三大件”（俗称“九根弦”），还有笛子、唢呐（俗称“两支管”）。配乐丝弦曲牌有万年欢、落地金钱、琴歌、柳摇金、不是路、浪淘沙、百花调、小桃红、朝天子、回回曲、节节高、哭皇天、小半门、小八门等三十五支；还有点绛唇、得胜令、急三枪、大开门、到春来、月月红、闹扬州、桂枝香、水底鱼、普庵咒、风入松、将军令、出队子等唢呐、笛子堂曲七十余支。武场乐器有班鼓（单皮鼓）、堂鼓、檀板、响子（空心木梆）、大锣、小锣、云锣、马锣、饶钹等。锣鼓点分大锣、小锣两部分。大锣部分有：四面清、东摆锤、西摆锤、走锤、走马边、凤点头、混杂、乱劈柴、炮锤、迭锤等四十余种；小锣部分有小出场、报子头、西摆锤、金钱花、哭头、三挑等十五种。 HULING 注:本文写作于1979年8月江西省文艺学校，原载《江西剧讯》1980年第12期，次年《江西日报》《南昌晚报》《文汇报》等报刊相继转载，并载于上海辞书出版社《中国戏曲剧种大辞典》1995年6月版，文化部、国家民族事务委员会、中国戏剧家协会主办《中国戏曲志》1998年10月中国ISBN中心版；本文之缩写文载上海辞书出版社《辞海》1999年第一版至2009年第六版。） （本文作者系国家高级编剧、修水县文化广播电视局原局长） |
