一、缅德忆贤，宏扬“黄体”
    11月1日上午7时30分，正在黄庭坚故里——修水县城召开的“纪念黄庭坚诞辰960周年学术研讨”组委会收到了由中国书法家协会发来的第一封贺信，贺信中称：“黄庭坚书法是中华艺术的瑰宝，他的思想深刻而丰富，研究和弘扬黄庭坚的书法艺术及其美学思想，对繁荣当代学术，丰富艺术理论和创作，尤其对促进当代书法艺术发展意义深远。”
    这次纪念黄庭坚诞辰960周年学术研讨会组委会共收到研黄专家、学者、书法爱好者有关黄庭坚书法研究类论文达35篇之多，且数量、质量为历来之最。这次学术研讨会对黄庭坚历史地位;所取得综合成就;自宋以来对中国诗词,书法的影响;美学追求思想等等进行了研究.日本中田勇次郎在《黄庭坚研究》一文中评价黄庭坚书法：楷书独具一格，行书、草书更是雄是千秋，为历来书家所谟拜。黄君称:这次学术研讨会最大成果是“黄庭坚不仅是四宋家之一,而是四宋家之首,是近一千年以来的伟大书法家之一. 他代表了宋代书法水准.,可谓’千年书史第一家’”
    北宋书家，历来以苏、黄、米、蔡为代表，实际上，这四家也代表了整个宋代的书法。黄庭坚是极特殊的一位，其独特的书风和书学思想在中国书法史上具有很高的地位。他和蔡君谟一样法古，却以一种崭新的面貌出现；他也和苏东坡一样，富有创意，却是全凭功力，展现高度的技巧，留给后人无数的启发。《宋史》称其：“善行草书，楷法亦自成一家。” 
    二：师承百家，独树一帜 
    黄庭坚是一位富有创造精神的书法家，无论是行书，草书，楷书，均取得了很高的成就。他不仅师法古人，从古碑古帖中，吸取前人的精华，尤能融合己意，力求突破，终能创造自己特有的风格，自成一家。他其初师周越，后受苏子美影响，上溯晋唐，得悟笔法。＜法兰亭＝，师东坡，参《瘗鹤铭》。成其行书；其又观张旭、怀素、高闲墨迹，“于 道舟中，观长年荡桨，群丁拔棹”并以禅悟书，遂成足与旭素抗 的绵劲从容，聚散开阖、纵横驰跌宕之大草。有专家认为他荟萃百家书艺，究极历代体制之变，真、行、草、隶都于学习，在学习过程中，咀英嚼华，得心应手，学古而不寄古人篱下，从而形成自己的独特风格，研讨会上有一位“研黄”专家称他为“师承百家，面目一新创“黄体”
    黄庭坚对待他的书法，自始至终的严肃真挚态度，就如同对待他的诗文，这是一个完全彻底的学者艺术家形象。从其前期的寻觅到晚年的求索，无论是简牍、文稿还是诗文长卷，都贯串着这“严肃真挚”四字。黄庭坚不仅时时刻刻道法古人，同时又实实在在地锤炼着自己。从墓志草稿墨迹看，我们轻易就能识别黄书的风格：精沉猖拔的笔力，左放右敛的体势，和贯如顶针的行气，无不表现于其书法创作上。而一些个点划的随便与略不经意处，均虚之以神行，禀意超然，不就时俗，恰又证实他“尚意”的书评观，识大体，得西子捧心而颦之妍妙。
    三、惊世骇俗、前无古人
    山谷的书法，在＂宋四家＂中即以韵胜，无论是纵横开阖的《黄州寒食诗题跋》，还是笔法精奥、肆恣遒逸的《松风阁》，都韵味纯正。山谷又是个艺术个性极为强烈的人，反对一吐效仿，虽出入晋唐，却能自出机杼。上海师范大学人文学院教授，博士生导师黄宝华评价说：“所达到的书境确实是惊世骇俗、前无古人的。在四大家中他的书风是最具创新意义的。”“随人作计终后人，自成一家始逼真”，是他一贯的艺术主张。这种强烈而鲜明的艺术个性，所带来的不足的一面，是由于过分的张弛，而造成的字势攲侧。
    作为宋代四大家的黄庭坚，比起遒厚的苏轼，雄杰的米芾，秀润的蔡襄，更具有强烈的个性与创造，其艺术特色以水赉佑，黄宝华两位专家分析较为准确详备：一是用笔欹侧．二是采用中宫敛结，长笔四展的所谓＂辐射式＂的结字结体．三是点撇异常，别具风神．
    在结体上：山谷书法的结构，开张奇肆，一反常态，具有一种强烈的冲力和动荡感。或右斜左正，或左斜右正；或左高右低，或右高左低，字的上下二部分，也有这样的变化。扭曲盘结，体势由左下向右上上展，造出一番超凡的险峻姿态，造成一种以动取胜的韵致。
    山谷书法，无论行、草，在结构上极尽变化之能事，但落实到具体的一笔线条上，则讲究使转而不夸张提按的幅度。因此，山谷有时一些长线条有类锯齿状的提按痕迹，但却没明显的线条粗细的对比。线与线之间如此，一根线条的头尾粗细变化更是如此，这是山谷的风格所在。
    他的行书很有特色，黄庭坚的行书，劲健的长横、长撇、长捺，能够矗立起雄强的框架，从这方面来说，后人可以找到了为什么明代的祝允明、沈周、文征明，清代的郑板桥、郭吝及吴昌硕等人，都学黄庭坚的行书，并都以写大字条幅擅长的原因了。
    在笔法上：颠旭狂素之后，能以狂草名家的，便要算这位不颠不狂的黄庭坚了。历来许多人将山谷与旭、素并题，称为＂草圣＂，此说也许过誉，但说山谷使＂草法为之一变＂，倒是极为确切的。他的线条掺以《瘗鹤铭》和隶书笔意，使转中强调提按、向背、起倒，所以他的线条丰富而又凝重，活泼潇洒，变化莫测，有极强的节奏感，决非左右缠绕者可以比拟。
    黄庭坚的草书，受到唐人狂草的影响，而其过人之处，在于将唐人狂草对空间的大胆分割，转接到他自己形式舒展开朗，和性格从容闲雅的基础之上。为了维持作品的连贯性，他缩小各字之间距离，甚至使各字互相插入对方空间。草书疾速的运动，在他这儿慢了下来。也许作为宋代士大夫的代表人物之一，已经不具备那种奔放激越的性格。＂投荒万死两鬓斑，生入瞿塘滟滪关；未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。＂一切波澜皆须化为澄碧，这是宋人的审美理想。
    他在笔法上，以篆入草，以用锋为主，极少使毫，加上他高执笔的灵活运腕方法，其力易注于纸，行笔中振荡应手，笔画能直中虬曲，显得遒劲婉通，奇逸洒脱。
    在韵律上：首先看他的用笔，行笔速度较缓，并以隶书、篆书的笔法入行书，自如的线条里，富有很多的内涵，硬毫的行驰中，很少枯笔，连带的长笔伸展中，富有自然的、强烈的振动韵律，这是张旭、颜真卿、杨凝式所未能企及的。黄庭坚所说的「字中有笔，如禅中有眼」，就是指这不单调、不光滑、不枯燥而意态自足的韵律。这一韵律的表现手法尤为独特，它不是快笔、不是短线条，因为这不足以表现这一韵律。而是行笔缓慢、长线条的伸拖、强烈的震撼，这如同京戏中的老生的长腔，给人以咀嚼寻味的感受，确实像康有为所说，是「意态更新」。与黄庭坚同时代的晁美叔，曾称许他的书法「唯有韵耳」，并认为王羲之的波戈点画也没有这般韵律。包世臣也说:「山谷以箭锋所直人马，应弦为韵」。尚韵，确实是黄庭坚书法的一大特色。
    在章法上：山谷的章法，十分独特，他的线条极少一气贯底的，甚至一字之中也多处断开，连笔势也不连接，然我们都能感到磅礡的气势，决无隔断之感。原来，他巧妙地利用了人们对正书空闲的联系能力，用各种夸张的长线和有意缩短的线──圆点，把纸面空间，粉碎成各种不同形状的块面，使性质相迫的空间，产生特殊的连续运动。在字的连接上，经常采用倾侧的字势，相互呼应的办法来「势接」，而不是「笔连」，这样便造成了中轴线和行外廓线的大幅度变化，常常突起波澜，出人意外。这样两种流动的气势──黑的点线，打白的空间，使得整幅作品全部活了起来，造成了前所未有的气势，以空间的流动，来引导时间的流动，这是山谷对古法最大的改变，也是最成功之处。如此鲜明、自觉地在整体中追求平冲、对称的原则，是历史上的行草书所没有的。
    他的行书体势，多由右上向左下倾斜，行与行之间有对应，有时完全打破。穿插争让，连续的长笔，多以断点相分割、互应。字与字之间，充分运用大小、正斜、曲直、虚实、轻重对比。有的笔画，单独看来并不圆满，但左右上下，总有相对应的笔画与字。他不以一画为准、一字为标，在过与不过之间，求得自在，在总体中，见出变化和统一。他自己这样说：＂譬如周公、孔子不能无小过，过而不害其聪明睿圣，所以为圣。＂章法的变化和统一，即是他的行书一大特色。
    这样的总体效果，也许就是他反复强调的作书＂不俗＂。正如宋徽宗所说的，如＂抱道足学士、坐车驷马之上，横钳高下，无不如意＂。如赵孟俯所说的：＂得张长史圆劲飞动之意，望之如高人胜士，令人敬叹。＂
    四：审美内蕴，重韵恶俗 
    北宋的书法不论是四大家或其它人，都尽力表现个人的书风特色，并且极力排斥唐以来重视技法的“尚法”书风，一致着眼于书法艺术化的发扬，同时，也重视书法家的学养与人品，为书法史开辟了一片欣欣向荣的新天地。
    黄庭坚论书，基本上围绕俗与不俗来展开。他认为“晋二王以来，唯颜鲁公与杨少师绝尘”，“大抵更无一点一画俗气”，他推崇颜真卿、杨凝式，并学习之。因此，对黄庭坚的书法，除看到外在的造型特征外，更须注意体味其内在的格调，可以说，黄书也无一点一画俗气。
    诗与书法同为艺事，黄庭坚却以两种截然的态度待之。我们知道，他是江西诗派的祖师，是杜甫的忠实追随者。他主张须“无一字无来处”、“取陈言入翰墨”，然后“点纸成金”。对书法，黄庭坚却说：“兰亭虽真书之宗，然不必一笔一画为准”；倾慕张长史，“所观于物，千变万化，可喜可愕，必寓于书”，并“以此终其身而名后世”。他警告人们“若其灵府无程，即便笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳”，完全是另一副面孔。于前者，他虽创有宗社，亦有来者，但我们已感觉不到，他诗作的光华与温馨。对后者，人称“苏、黄、米、蔡”，列于苏轼之后，他自己也一再表示对苏的景慕。然而我们知道，他的创造性的精神，在书法上已超越苏轼。四川研黄学者吕金光赞同日：｀字外有字，境生像外，在有限的笔墨线条组合中，表现出丰富＼无限的艺术创造者的情感意趣和精神追求，给观赏者以取之不尽的联想和启迪；还日：以不俗为根基的山谷韵论，打开了士大夫写意的康庄大道，而韵论，也即山谷的写意论，也成就了封建后期有出版的士大夫的审美观．＂
    黄庭坚书法在整个宋代书坛都是一个非常特殊的书法现象，也是中国书法史上一个特殊现象。这个极有个性、笔意十分张狂的诗人书法家在当时就很有头脑地与同时代的书法家们拉开了相当大的距离。黄庭坚那具有个性 力的书法显示了一种奇异的审美张力，为种张力从那时一直延续至今，依然光彩夺目，象一股股源源不绝的活水，滋润着后来的书家。宋代之后，每一位书法家都绕不过他，都要在他的书法中寻找楷模、精神风采和审美内蕴。这就是他对后人的影响。
    黄庭坚的书法昭示了历史上一颗不屈的灵魂，一种兀傲的倔强，一种不甘示弱挺而高标的气节。